Эйзенштейн Сергей Михайлович

1898-1948

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

XPOHOC

ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ

БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА

ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ

СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА

ЭТНОНИМЫ

РЕЛИГИИ МИРА

СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ

МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ

КАРТА САЙТА

АВТОРЫ ХРОНОСА

Сергей Михайлович Эйзенштейн

Эйзенштейн, Сергей Михайлович (1898–1948), русский кинорежиссер, чьи фильмы и теоретические работы, прежде всего в области монтажа, утвердили новые формы кинематографической выразительности.

Родился 23 января 1898 году в Риге, в семье инженера-строителя. Избрав профессию отца, учился в Петроградском институте гражданских инженеров; после революции 1917 года, в Гражданскую войну, записался добровольцем в Красную Армию, работал художником по декорациям в армейской самодеятельности. С окончанием войны вдохновленный революционными идеями Эйзенштейн пришел в авангардистский рабочий театр Пролеткульта, работал режиссером и художником по декорациям. В 1924 году совместно с коллегами по Пролеткульту поставил свой первый фильм Стачка – о забастовке рабочих на одном из российских заводов. Следующий фильм Эйзенштейна, Броненосец «Потемкин» (1925), в острой драматической форме изобличал царский режим и рассказывал о восстании матросов на «Потемкине». В 1927 году был поставлен фильм Октябрь – сложное, полное художественных экспериментов произведение, воссоздающее события большевистской революции, а еще через два года – картина Генеральная линия, о коллективизации сельского хозяйства. В 1930 году Эйзенштейн отправился в США. В Голливуде он предложил для постановки несколько сценариев, но ни один из них не был принят. По возвращении в Россию режиссер сделал упор в работе на теоретические исследования и лекционные курсы. Впоследствии его статьи и лекции этого периода стали основой двух книг – Смысл фильма (1942) и Форма фильма (1949), где разрабатываются принципы цвета, звука и монтажа в кино. После вынужденного отказа от ряда замыслов, сценариев и фильмов Эйзенштейн ставит свою первую звуковую картину Александр Невский (1938) – о русской победе над тевтонскими рыцарями в 13 веке.

Работа Эйзенштейна над его последним фильмом Иван Грозный (1944–1945) велась в условиях бдительного надзора и растущей критики со стороны сталинского режима, испытывавшего все большее раздражение творческой независимостью режиссера. Вторая серия фильма вышла в прокат только в 1958. Иван Грозный представляет собой масштабную эпическую композицию. Манера игры актеров приближена к оперному спектаклю. В режиссуре акцент перенесен с монтажа на эмоциональную насыщенность отдельного кадра.

Эйзенштейн считал монтаж ключевым элементом кинематографической выразительности. Он исходил из того, что противопоставление двух кадров производит эффект, превосходящий по силе воздействия эффект каждого кадра в отдельности. В отличие от многих режиссеров немого кино, Эйзенштейн не использовал кадр лишь для повествовательной и описательной функции, но работал с ним так же, как музыкант работает с нотами: ставя один кадр рядом с другим, он искал скрытую визуальную гармонию или диссонанс. Такого рода стилистика позволяла отображать на экране самые абстрактные темы: режиссер даже предполагал экранизировать Капитал К. Маркса.

В большей степени ассоциативная, чем повествовательная роль монтажа, стилизованная, «оперная» манера игры актеров в последних фильмах, масштабные эпические сюжеты, которые скорее оркестровывались, как музыкальные произведения, нежели просто рассказывались, эксперименты с контрапунктом звука и изображения, экспрессивные цветовые решения – в творчестве Эйзенштейна эти выразительные средства кино достигли апогея и более глубоко уже не разрабатывались и не исследовались другими режиссерами.

Умер Эйзенштейн в Москве 10 февраля 1948.

Использованы материалы энциклопедии "Мир вокруг нас".

Другие биографические материалы:

Советский режиссёр (Большая советская энциклопедия. В 30 т. Гл. ред. А.М. Прохоров. Изд. 3-е. Т. 29. Чаган – Экс-ле-Бен. – М., Советская энциклопедия. – 1978).

Орлов А.С., Георгиева Н.Г., Георгиев В.А. Лауреат Сталинской премии (Орлов А.С., Георгиева Н.Г., Георгиев В.А. Исторический словарь. 2-е изд. М., 2012).

Шикман А.П. "Тема не представляет интереса" (Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. Москва, 1997).

Андреев А. Л. Теоретик искусства, мыслитель (Русская философия. Энциклопедия. Изд. второе, доработанное и дополненное. Под общей редакцией М.А. Маслина. Сост. П.П. Апрышко, А.П. Поляков. – М., 2014).

Баландин Р.К. Есть все основания выделить его из большой группы великих кинематографистов (Баландин Р.К. Сто великих гениев / Р.К. Баландин. - М.: Вече, 2012).

Сергей Михайлович Эйзенштейн на съемках фильма Иван Грозный (1945).
В роли царя Н.К.Черкасов.
IGDA

Далее читайте:

Константин Симонов. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В.Сталине. 17 марта 1979 года (фрагмент о фильме "Иван Грозный").

Сочинения:

Эйзенштейн С.М. Избранные произведения, тт. 1–6. М., 1964–1971

Литература:

Аксенов И.А. Сергей Эйзенштейн. Портрет художника. М., 1991;

Юренев Р.Н. Трагедия Сергея Эйзенштейна // Родина. 1993. N 11.

Юренев P. H., "Броненосец „Потёмкин"" С. Эйзенштейна, [M., 1965];

Юренев Р. Н. Эйзенштейн: Замыслы. Фильмы. Метод: В 2 т. М., 1985-1988;

Юткевич С. И., С. Эйзенштейн, в его кн.: Контрапункт режиссёра, M., 1960;

Зоркая H. M., С. Эйзенштейн, в её кн.: Портреты, 1966;

Шкловский В. Б., Эйзенштейн, [M., 1973].

Шкловский В. Эйзенштейн. М., 1976.

Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М., 1974.

Иванов В. В. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976;

Фрейма С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 2008;

Васильева Ю. Эйзенштейн: политические и эстетические векторы творчества. Взгляд из XXI века // Киноведческие записки. 2009. № 92-93;

Виноградов В. Теории Эйзенштейна в контексте постмодернистской стратегии // Киноведческие записки. 2004, № 68;

Виноградов В. Эйзенштейн и Шопенгауер: к вопросу влияния // Киноведческие записки. 2006. № 78;

Подорога В. А. Эйзенштейн и кинематограф насилия // Искусство кино. 1994. № 6;

Bordwell D. The Cinema of Eisenstein. Cambridge, Mass., 1993;

Goodwin J. Eisenstein, Cinema, and History. Urbana., 1993.

ХРОНОС: ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ В ИНТЕРНЕТЕ

ХРОНОС существует с 20 января 2000 года,

Редактор Вячеслав Румянцев

При цитировании давайте ссылку на ХРОНОС