Рощин Михаил Михайлович

р. 1933

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

XPOHOC

ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ

БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА

ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ

СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА

ЭТНОНИМЫ

РЕЛИГИИ МИРА

СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ

МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ

КАРТА САЙТА

АВТОРЫ ХРОНОСА

ХРОНОС:

В Фейсбуке

ВКонтакте

В ЖЖ

Twitter

Форум

Личный блог

Родственные проекты:

РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙ

ДОКУМЕНТЫ XX ВЕКА

ИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ

ПРАВИТЕЛИ МИРА

ВОЙНА 1812 ГОДА

ПЕРВАЯ МИРОВАЯ

СЛАВЯНСТВО

ЭТНОЦИКЛОПЕДИЯ

АПСУАРА

РУССКОЕ ПОЛЕ

Михаил Михайлович Рощин

Рощин Михаил Михайлович (р. 1933), прозаик, драматург.

Родился 10 февраля в Казани. Детские годы прошли в Севастополе.

После войны жил в Москве, работал на производстве, занимался журналистикой. С 1952 начал печататься. Закончил заочное отделение Литературного института им. М.Горького в 1958. Первый сборник повестей и рассказов "В маленьком городе" вышел в 1956. Второй сборник появился только в 1965 - "Каких-нибудь двадцать минут".

Широкую известность получило драматургическое творчество Рощина. Пьесы "Валентин и Валентина" (1971), комедия "Старый Новый год" (1973), "Эшелон" (1975), "Ремонт" (1975), "Спешите делать добро" (1979) и др. были в репертуарах многих столичных и провинциальных театров.

Рощин постоянно работает как прозаик - "Рассказы с дороги" (1981), "Южная ветка" (1982) и как драматург - пьеса "Близнец" (1984).

Последняя книга Рощина названа им "Блок 1993 - 1994" - "...собрал всякую всячину (заметки, страницы дневника и др.), что есть каждодневная работа писателя...". М.Рощин живет и работает в Москве.

Использованы материалы кн.: Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.

Рощин (настоящая фамилия Гибельман) Михаил Михайлович [10.2.1933, г.Казань] — прозаик, драматург.

Детство Рощина прошло в Севастополе, ставшем для него родным городом. Отец — выходец из Одессы, работал на Севастопольском морском заводе, мать — коренная москвичка. «Родители были типичные комсомольцы 30-х годов, энтузиасты и бродяги» (Автобиография. С.411). В 1943 семья переехала в Москву, с которой связаны отрочество, юность и профессиональное становление писателя. Окончив школу, 17-летний Рощин работал фрезеровщиком на заводе и одновременно учился на вечернем отделении Педагогического института им. В.И.Ленина. Много читал, увлекался Чеховым, Горьким, А.Толстым, Уэллсом, Ж.Ренаром, Флобером, посещал литобъединение при заводе «Серп и молот».

В 1952 в газете «Московский комсомолец» появился первый рассказ Рощина «Теплая сталь» — «сентиментальный и прекраснодушный», по более поздней оценке самого автора. Через год Рощин поступил в Литературный институт им. А.М.Горького, где учился на одном курсе с Ю.Казаковым, Г.Айги, Т.Жирмунской. Его творческими наставниками в институте были А.Н.Рыбаков и В.Г.Лидин. В институтской библиотеке впервые смог прочесть И.А.Бунина, особый интерес и любовь к которому пронес через всю жизнь (рассказ «Бунин в Ялте», 1970; кн. «Иван Бунин». 2000. (ЖЗЛ)). Движимый стремлением к познанию реальной жизни, Рощин перевелся на заочное отделение института и уехал в Сталинградскую обл. Некоторое время работал в районной газете г.Камышина, писал очерки и фельетоны. Здесь созрела его первая книга рассказов «В маленьком городе» (Сталинград, 1956).

В 1957 Рощин решил последовать примеру А.П.Чехова и предпринял большую поездку по Сибири и Дальнему Востоку, добравшись в итоге до Сахалина. Поездка обогатила его, помимо всего прочего, знакомством с ранее неведомой и негласной стороной советской действительности — тюрьмами и лагерями. Это, однако, не мешало ему оставаться, по собственному признанию, «комсомольцем... столь же идейным (и ничего не смыслящим по-настоящему), как и родители» (Автобиография. С.412). Позднее он поражался, «сколько восторгов вылил во славу пятилеток и тем более семилетки» (Там же. С.415), работая в отделе очерка в журнале «Знамя» на исходе 1950-х. В помощь комсомольскому активисту им была издана назидательно-воспитательная брошюра под названием «Что ты делаешь вечером?» (М., 1961).

Важное значение для формирования писателя в начале 1960-х имела его работа в редакции журнале «Новый мир» А.Т.Твардовского (в отделе прозы). Участие в новомирских делах, знакомство и общение с В.Лакшиным, В.Гроссманом, В.Некрасовым, Л.Копелевым, К.Чуковским, А.Солженицыным, Е.С.Булгаковой и других стало для него «не только школой прозы, правды, но и школой поведения, нравственности» (Автобиография. С.415). Подтверждением тому явились вторая («Каких-нибудь двадцать минут». М., 1965) и особенно третья («С утра до ночи». М., 1968) книги рассказов и повестей Рощина. Выход этих книг, почти не замеченных критикой, означал тем не менее рождение нового писателя, ведущей чертой которого, как отметил позднее один из исследователей, является «отданность бытию и безусловный приоритет частной жизни» (Виноградов И. — С.664).

Настоящая известность пришла к Рощин, когда он обратился к драматургии. Случилось это не без влияния новомирской атмосферы, органического неприятия официальной лжи и фальши, что побудило его искать «наиболее острую литературную форму выражения остроты жизни» (авторское предисловие к книге: Пьесы. М., 1980. С.3). Его первые две пьесы — «Седьмой подвиг Геракла», 1963 («про то, как Геракл чистил авгиевы конюшни и боролся с богиней лжи и обмана» — Автобиография. С.416) и «Дружина» (1965) — долгое время оставались под запретом. Лишь спустя четверть века «Седьмой подвиг Геракла» смог появиться на сцене Театра-студии «Современник-2» (1987).

Театральный дебют Рощин состоялся в ленинградском ТЮЗе, где была поставлена его детская пьеса «Радуга зимой» (1968, реж. 3.Корогодский). Однако подлинное рождение Рощина как популярного драматурга произошло с появлением пьесы «Валентин и Валентина» (1970), написанной на вечную тему о юной любви, о современных Ромео и Джульетте. «Мне хотелось,— говорил автор,— создать пьесу-диалог, пьесу-диспут о любви, о нравственном долге, о поисках своего места в жизни. Я ратую за самостоятельность юношей и девушек, но призываю их к зрелости чувств, душевной стойкости, умению бороться за высокие нравственные идеалы» (Бугров В.— С.145). Пьеса привлекла внимание известных театральных режиссеров и критиков, получила сценическое воплощение в «Современнике», МХАТе, БДТ и во многих других театрах страны. С тех пор «писательское двуединство» (Шитова В.— С.260) Рощин как прозаика и драматурга стало фактом его творческой биографии и поводом для серьезных размышлений критиков о природе его литературного таланта.

В течение 1970-80-х Рощин публикует сборник повестей и рассказов «24 дня в раю» (1971), «Река» (1978), «Рассказы с дороги» (1981), «Чертово колесо в Кобулети» (1987), «На сером в яблоках коне» (1988). В них он уверенно заявил о себе как прозаик-традиционалист, которому свойственно особое внимание и доверие к естественному ходу жизни, ее самоценности, ко всему непосредственному и природному, без чего не может быть полноты и гармонии бытия. Поэтому и любовь в ее многообразных земных и возвышенных проявлениях занимает столь значительное место в его произведениях. Проза Рощина создала ему репутацию последовательного приверженца классического реализма, продолжателя «чеховско-бунинской традиции в русской литературе» (Клименко В.— С.74).

Сборник пьес Рощина, выходившие в те же годы («Пьесы», 1980; «Спешите делать добро», 1984), напротив, демонстрировали его нетрадиционность, стремление к условно-игровым формам, к размыканию сценического пространства, к выстраиванию параллельных сцен и диалогов, к персонажам — рупорам авторских идей и т.п. Произведения для театра отчетливо выявили не только лирическую сторону таланта Рощина («Валентин и Валентина», «Муж и жена снимут комнату», 1974, «Спешите делать добро», 1979 и др.), но и сатирическую («Старый Новый год», 1967, «Ремонт», 1971, «Перламутровая Зинаида», 1986). В некоторых пьесах заметно тяготение к синтезу социального, бытового и фантастического, к взаимопроникновению различных жанровых начал («Старый Новый год», «Галоши счастья», 1979). Язык драматургии Рощина, по сравнению с его прозой, отличается гораздо большим разноголосием, обилием пословиц и поговорок, использованием сниженной бытовой лексики, жаргона, советского полуграмотного слогана в устах отдельных персонажей: «гуманизьм», «оплочено», «магазин», «пианина» и т.п. Театральные чиновники находили язык рощинских пьес неприемлемым, что создавало немало проблем и порой служило препятствием для своевременного появления их на сцене.

Вместе с тем драматургия Рощина несет на себе отпечаток и его опыта как прозаика. В особенности это характерно для «Эшелона» (1972) — самой «повествовательной», по общему мнению критиков, его драмы из жизни военных лет, где преобладает «не логика движения характеров, а логика авторской мысли» (Бугров В.— С.83). Эпические приемы и средства, использованные в этой драматической повести, не помешали ей стать одной из лучших пьес Рощина, достоинства которой наиболее ярко проявились на театральных сценах «Современника» и МХАТа (1975). Показательны в связи с этим и жанровые определения, которые писатель дает своим пьесам: «фантазия в двух действиях» («Радуга зимой»), «современная история в двух частях» («Валентин и Валентина»), «трагическая повесть» («Эшелон»), «сказка для взрослых» («Галоши счастья»). Большинство его пьес состоит не из привычных «актов», а из «частей», каждая из которых имеет свое заглавие. О Рощине-прозаике напоминают и развернутые ремарки, излишке подробные (иногда на несколько страниц) и подчеркнуто акцентированные авторские пояснения к отдельным сценам. И хотя сам Рощин считает себя прозаиком (см. его предисл. к сб.: Пьесы. М., 1980), в его драмах и комедиях авторское начало проявляется более активно и остро. При этом и в прозе, и в драматургии он остается писателем честной и искренней интонации.

Рощин известен также как автор инсценировок классических литературных произведений («Остров сокровищ» Р.Стивенсона, «Анна Каренина» Л.Толстого, «Мастер и Маргарита» М.Булгакова) и киносценариев. Многие его пьесы были экранизированы: фильмы «Это серьезно» (по мотивам «Валентина и Валентины»), 1975, «Старый Новый год», 1986, «Шура и Просвирняк» (по одноименной пьесе), 1988, «Ситцевый городок» (по пьесе «Вся надежда»), 1989, «Эшелон», 1990. По сценарию Рощина снят фильм «Новые приключения янки при дворе короля Артура» (1984).

Активно выступает писатель и в роли критика, рецензента.

В.П.Муромский

Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 3. П - Я. с. 225-227.

Далее читайте:

Русские писатели и поэты (биографический справочник).

Сочинения:

В маленьком городе: рассказы. Сталинград, 1956;

Каких-нибудь двадцать минут: рассказы. М., 1965;

С утра до ночи: повести и рассказы. М., 1968;

Река: повести и рассказы. М., 1978;

Пьесы. М., 1980;

Избранное: Повести и рассказы / послесл. И.Виноградова. М., 1988;

Избранное. М., 1999;

Автобиография // Писатели России. Автобиографии современников. М., 1998.

Литература:

Бочаров А. Круги художественного конфликта // Вопросы литературы. 1974. №5;

Зубков Ю. Герой и конфликт в драме. М., 1975. С.111-122;

Станилов Б. Парадоксы добра // Театр. 1981. №4;

Бугров Б. Русская советская драматургия: 1960-1970-е годы. М., 1981. С.83-84, 145-148, 263-266;

Соловьева И. Течение дней // Литературное обозрение. 1982. №2;

Шитова В. В прозе и драме // Новый мир. 1982. №5;

Клименко В. Как живешь, человек? // Литературное обозрение. 1982. №7;

Киреев Р. Объем и плоскость // Октябрь. 1983. №9;

Латынина А. Минута застарелого тяготения // Литературная газета. 1985. 7 авг.;

Вирен Г. Жажда жизни // Октябрь. 1989. №12.

ХРОНОС: ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ В ИНТЕРНЕТЕ

ХРОНОС существует с 20 января 2000 года,

Редактор Вячеслав Румянцев

При цитировании давайте ссылку на ХРОНОС